6月7日晚，上海昆劇團(tuán)新一季“五子登科”系列演出最后一場，武旦演員趙文英個人專場在蘭心大戲院舉行。最后一折大武戲《請神降妖》演罷，臺下觀眾為眼花繚亂的武打場面熱烈喝彩鼓掌，叫好不斷。趙文英上臺謝幕時泣不成聲，對著所有臺上的小伙伴不斷鞠躬致謝。她抽泣著說：“很多人說戲曲是角兒的藝術(shù)，但我覺得武旦有時候并不是，如果不是有這么多小伙伴陪著我一起練功，今天在臺上襯托我，我今天不可能站在這里?！?/p>

《請神降妖》

當(dāng)晚讓人動容的是最后謝幕時，趙文英的兩位恩師、昆劇表演藝術(shù)家王芝泉和谷好好同時來到臺上。谷好好說，“兩天前，趙文英在這個舞臺受傷了，臺上縫了6針，我勸她少演一折戲，她不肯。我勸她武戲減一些，我來幫你改戲，她還是不肯。今天滿宮滿調(diào)完成了演出。她丈夫譚笑是我們團(tuán)的武丑演員，半月板受傷一個月，醫(yī)生讓他趕緊開刀，但他一直陪著文英在排練場練功。明天就去醫(yī)院手術(shù)?！?/p>

作為上海昆劇團(tuán)團(tuán)長，也是一名武旦演員，谷好好說著說著也哽咽起來：“我們都是上海昆劇團(tuán)的武旦演員。唱戲難，唱武旦更難。謝謝你們支持武戲演員?！彼€逐一請出并介紹了這場演出臺前幕后所有武旦組的演員，她們或是為趙文英搶裝，或是為她幕后指導(dǎo)，臺前幕后都傾盡全力“綠葉襯紅花”。最后，上昆三代武旦一起合唱了一首《借扇·滾繡球》。

上昆三代武旦同臺謝幕并演唱《借扇·滾繡球》

上海昆劇團(tuán)新一季“五子登科”就在這動情一幕中落下大幕。

從6月3日至7日，“昆四班”“昆五班”的五位青年才俊——婁云嘯、張前倉、張莉、譚許亞、趙文英先后舉辦了各自專場，展現(xiàn)上海昆劇新生代力量。

除了傳承三代的武戲，這一季“五子登科“還首次完整呈現(xiàn)昆曲傳統(tǒng)中頗具傳奇色彩的“五毒戲”，由丑行師兄弟婁云嘯和張前倉聯(lián)袂獻(xiàn)上。而閨門旦張莉和小生演員譚許亞，則展現(xiàn)了昆劇生旦戲的魅力。

丑行“雙子星”，首次完整呈現(xiàn)昆丑“五毒戲”

作為上海昆劇團(tuán)多年來著力打造的青年人才孵化平臺，“五子登科”每年為各行當(dāng)?shù)膬?yōu)秀青年演員舉辦專場。今年恰逢上海昆劇團(tuán)昆曲學(xué)館十周年。十年間，學(xué)館邀請來自全國各地的名家們傳承青年昆曲演員學(xué)習(xí)300余出傳統(tǒng)劇目。每一季“五子登科”都會展示學(xué)館成果，既是匯報，也是起點(diǎn)。

今年“五子登科”的舞臺上，一大亮點(diǎn)是首次完整呈現(xiàn)昆曲傳統(tǒng)中頗具傳奇色彩的“五毒戲”。上海昆劇團(tuán)兩位丑行“雙子星”婁云嘯和張前倉，以“滄海一聲嘯·吾讀昆丑”為名，各自舉辦專場，將“五毒戲”演全。

所謂“五毒戲”，就是昆劇的丑行表演，會以蜈蚣、蛇、壁虎、蜘蛛、蛤蟆這“五毒”的生物特性融入人物身段，展現(xiàn)獨(dú)有的表演魅力。

《牡丹亭·問路》

這其中，婁云嘯的《金鎖記·羊肚》，改編自關(guān)漢卿的《竇娥冤》，演員通過模仿游蛇形態(tài)完成角色異化，以扭曲匍匐的肢體語言展現(xiàn)中毒者的生理反應(yīng)，這種“無實(shí)物表演”也遵循了傳統(tǒng)戲曲“以虛代實(shí)”的傳統(tǒng)美學(xué)。

《盜甲》

《盜甲》以梁山好漢時遷盜取雁翎甲為核心情節(jié)，以壁虎的形態(tài)作為身段載體，表演時需通過肢體語言模擬壁虎動態(tài)，通過倒掛金鉤、壁虎倒行等高難度動作，將動物的生物特征轉(zhuǎn)化為戲劇符號。

《問探》一折以“蜈蚣”為象征載體，通過探子角色的偵察行動展現(xiàn)了昆曲武丑行當(dāng)?shù)莫?dú)特技藝與動物擬態(tài)美學(xué)。

《問探》

張前倉的專場中，《孽海記·下山》是五毒戲中蛤蟆的象形戲。有很多規(guī)范的丑行形體動作和技巧，如搓步、拐步、踢屁股、耍水袖、耍佛珠等等一系列的動作技巧。

《義俠記·游街》

他在《義俠記·游街》中挑戰(zhàn)了高難度的丑行矮子功，對應(yīng)五毒蜘蛛。此外，《孽海記·下山》中演繹稚氣可愛的小和尚，冷門戲《牡丹亭·問路》中癩頭黿的11分鐘蘇白獨(dú)角戲，都是昆丑魅力的展現(xiàn)。

生旦文武，全面展現(xiàn)青年演員藝術(shù)積累

“五子登科”也是上昆很多青年演員人生中第一個專場，展現(xiàn)了她們20多年的藝術(shù)積累。

青年閨門旦演員張莉就在自己第一個個人專場“莉莉鶯聲”中，選擇了《牡丹亭·尋夢》《雷峰塔·斷橋》《長生殿·小宴》三折經(jīng)典劇目，從尋夢青春的杜麗娘、敢愛敢恨的白素貞，再到端莊華美的楊貴妃，這三折戲唱作并重、人物性格鮮明，展現(xiàn)閨門旦的全面與豐富。

《長生殿·小宴》

青年小生演員譚許亞的個人專場“白云出岫”中，挑選了三出風(fēng)格各異的折子戲，包括上海昆劇舞臺上較少演出的窮生戲《彩樓記·拾柴》，輕喜劇《玉簪記·偷詩》以及大官生戲《琵琶記·書館》。這些劇目也都全面展現(xiàn)小生行當(dāng)豐富的戲路和風(fēng)格，以及各自不同的唱功、身段和表演。

《琵琶記·書館》

而對于青年武旦演員趙文英而言，她的首次個人專場“聞鶯·舞纓”濃縮了學(xué)藝之路的起伏縮影，既有武旦的開蒙戲《扈家莊》，展現(xiàn)“舞（武）表結(jié)合”、載歌載舞的特點(diǎn)；也有昆劇舞臺上較少見的“時劇”《小放牛》，以活潑明快的表演風(fēng)格呈現(xiàn)村姑的純真。

《扈家莊》

其中《請神降妖》更是她初次嘗試的“大靠戲”，因?yàn)樯聿膵尚?，趙文英幾乎不演大靠戲。但《請神降妖》卻是一處場面宏大，并且展現(xiàn)高難度“靠旗打出手”技巧的武戲。在這個專場中，她決心挑戰(zhàn)自我，把這折從王芝泉傳承到谷好好，最后傳承到自己這里的武戲，作為本次專場的壓軸劇目，最終展現(xiàn)了昆曲武旦的颯爽英姿與不懈追求，也是幾代昆劇人傳承藝術(shù)的縮影。