為紀(jì)念滑稽戲表演藝術(shù)家李九松的90周年誕辰，上海獨(dú)腳戲藝術(shù)傳承中心（上海市人民滑稽劇團(tuán)）去年復(fù)排了滑稽戲經(jīng)典《三毛學(xué)生意》。今年6月底，這部劇再度在上海蘭心大戲院上演，三場演出售票火熱，觀眾反響熱烈。

7月2日，紀(jì)念李九松座談會暨《三毛學(xué)生意》藝術(shù)研討會在上海文聯(lián)舉行。活動由上海市曲藝家協(xié)會和上海市人民滑稽劇團(tuán)聯(lián)合主辦，上?；鐜状囆g(shù)家和專家共聚一堂。姚祺兒、龔仁龍、陳國慶、毛猛達(dá)、舒悅、錢懿等在會上發(fā)言。

上海市獨(dú)腳戲藝術(shù)傳承中心主任潘前衛(wèi)在會上說，“李九松老師塑造的老娘舅角色深入人心。而除了老娘舅，還有一個角色在他的演藝生涯當(dāng)中占據(jù)了很重要的位置，那就是滑稽經(jīng)典角色——三毛。今天在這里共同懷念滑稽表演藝術(shù)家李九松同志，并探討《三毛學(xué)生意》這部經(jīng)典之作的復(fù)排成果?！?/p>

《三毛學(xué)生意》由滑稽大師范哈哈改編自張樂平漫畫，滑稽大師文彬彬塑造首個舞臺版“三毛”形象，李九松師承文彬彬，這部劇也是他的代表作。

“這部劇誕生于1958年的作品，不僅是海派滑稽的高峰，更是幾代上海人共同的記憶，通過文彬彬、范哈哈、嫩娘老師、李九松老師等精彩演繹，早已成為這座城市的文化符號?！迸饲靶l(wèi)介紹，“經(jīng)典的重現(xiàn)不是簡單地復(fù)制，而是要在尊重原著的基礎(chǔ)上，找到與當(dāng)代觀眾的共鳴點(diǎn)。本次復(fù)排除了藝術(shù)的傳承，更是一次文化的接力?！?/p>

復(fù)排聘請了中國戲曲導(dǎo)演協(xié)會理事、笑星舒悅擔(dān)當(dāng)指導(dǎo)，并由國家級非遺項目傳承人、滑稽表演藝術(shù)家王汝剛老師擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。張樂平之子、知名漫畫家張慰軍先生任藝術(shù)顧問。

演出采用“雙輩演繹，三代同堂”的模式，首輪演出既有50后的資深名家陳國慶參與主演，之后又有70后、80后的笑星舒悅、薛文彬擔(dān)當(dāng)主演，起用了95后小滑稽薛寬，共同演繹“三毛”這一經(jīng)典形象。觀眾喜愛的錢懿、陳靚、吳愛藝等眾多笑星也加入演員陣容，傳承有序，再現(xiàn)經(jīng)典。

李九松。

紀(jì)念李九松，他把滑稽戲唱到落眼淚

研討會上，海派文化研究中心主任陳東談到，我感覺今天主題應(yīng)該叫“滬語水土不流失，滑稽戲中守天地”?！拔覀兓鼞虿粌H講上海話，還有各地方言。江南文化在滑稽戲、獨(dú)腳戲里都能體現(xiàn)出來?！?/p>

當(dāng)天的座談從對李九松的紀(jì)念開始，也離不開對上海文化和方言的討論。中國曲藝家協(xié)會副主席、上海市曲藝家協(xié)會主席吳新伯說，“李九松先生的藝術(shù)根植于上海這一片沃土，他用地道的滬語鄉(xiāng)音，鮮活的本土故事，守護(hù)著這座城市的文化基因，他始終堅信方言是文化的血脈，堅持用滑稽戲、獨(dú)腳戲?yàn)樯虾７窖宰⑷胄碌纳??！?/p>

《三毛學(xué)生意》劇照

姚祺兒、龔仁龍、陳國慶、毛猛達(dá)等滑稽名家都和李九松合作多年，生活中也私交甚好，他們回憶了自己和李九松的許多生活往事。而毛猛達(dá)在追憶之余，也對李九松的藝術(shù)和塑造的三毛表達(dá)了自己的欽佩?！八馨鸦鼞虺铰溲蹨I，真不容易?！?/p>

陳國慶發(fā)言

毛猛達(dá)說：“三毛是個小人物，它是個悲劇，其實(shí)是悲喜劇。他一點(diǎn)不出戲，從頭到底不斷有笑聲。但最后讓我落淚，他的三毛感動到我。這是我親眼看到李九松老師在塑造三毛這個人物下的功夫，他對三毛這本戲有非常深的感情?！?/p>

探討滑稽現(xiàn)狀，直面“內(nèi)憂外患”

在這場座談會上，很多嘉賓也談到了滑稽戲現(xiàn)狀。滑稽戲演員錢懿就提到了當(dāng)下滑稽戲的“內(nèi)憂外患”。

錢懿發(fā)言

“內(nèi)憂是在于青黃不接，沒有人，我已經(jīng)45歲了，下面沒人。最重要的是人家愿意來嗎？可怕的是現(xiàn)在小朋友連上海話都聽不懂了，怎么再來看滑稽呢？這不是滑稽演員要去做的事情，整個語言生態(tài)在萎縮。上海話本土的表演方式自然在走下坡路了?，F(xiàn)在滑稽演員在教小朋友講上海話，這件事情本身很滑稽的。”

“外患是，很多的表演風(fēng)格到上海來了，上海是個海納百川的城市，比方說脫口秀，還有接下來要開的德云社，對我們的票房是有壓力的。很多的觀眾對我們的行業(yè)不了解的。但好在現(xiàn)在有自媒體了，我們演出也不少。前年一年的演出是498場，今年少一點(diǎn)，整個票房還可以，觀眾對我們的行業(yè)還是支持的?！?/p>

《三毛學(xué)生意》劇照

文藝評論家方家駿則提出，要找到滑稽戲的發(fā)展定位。“滑稽戲是獨(dú)腳戲基礎(chǔ)上的發(fā)展，它是用獨(dú)腳戲的段子串聯(lián)作為一種典型的滑稽戲的藝術(shù)形式。我們完全走喜劇的路子，但這不是我們的傳統(tǒng)。喜劇很多，外國喜劇、中國喜劇，開心麻花。現(xiàn)在脫口秀、相聲，什么是自己的特點(diǎn)？將來新創(chuàng)作也好，都要思考這個問題，發(fā)揮我們滑稽戲獨(dú)有的傳統(tǒng)，把這個定位找到?！八€提到，一定要考慮滑稽戲走向全國，走出上海的問題。有許多技術(shù)性問題的障礙，包括上海的語言，比如“棉毛褲”這樣的包袱外地人可能不會接，這些都是未來需要思考的。