“從初次到訪時(shí)起，我就很喜歡這座城市的氛圍。比如走出酒店時(shí)那條綠意盎然的街道就獨(dú)具風(fēng)情，還有電影節(jié)充滿活力的氣息，都讓我倍感欣喜。能再次參與其中，我感到非常高興?！?/p>

2023年，三宅唱在上影節(jié)參加“電影學(xué)堂”。

日本導(dǎo)演三宅唱說出這番話，絕非出于客套。對(duì)于上海，對(duì)于上海國際電影節(jié)，他都可以算是一位老朋友。2023年，他在上影節(jié)“電影學(xué)堂”分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；2024年，他帶來新作《黎明的一切》讓上影節(jié)觀眾先睹為快；今年4月，《黎明的一切》正式公映，他再次前來參加中國首映禮；如今，作為第27屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)單元的評(píng)委會(huì)主席，他又一次回到這座熟悉的城市。

2024年上影節(jié)期間，三宅唱（中）與他經(jīng)常合作的音樂創(chuàng)作組合Hi'Spec出席《黎明的一切》觀眾見面會(huì)。

除了城市本身，這里的觀眾也給三宅唱留下深刻印象?！白钭屛倚老驳氖?，每次來上海我都發(fā)現(xiàn)真的有這么多觀眾前來捧場。雖然其中以年輕人為主，但也不乏與我同齡甚至年長的觀眾。這份跨越代際的共鳴，著實(shí)讓我感動(dòng)?！彼?，即便這次有大量看片、討論的評(píng)委工作在身，他還是決定抽空參加《惠子，凝視》的觀眾見面會(huì)。

而在澎湃新聞?dòng)浾邊⒓拥倪@次媒體圓桌采訪中，三宅唱回顧了自己成為影迷的契機(jī)、評(píng)論家蓮實(shí)重彥帶給他的影響，以及對(duì)新人導(dǎo)演創(chuàng)作模式的看法等。同時(shí)，他也毫不掩飾自己的困惑，比如該去哪里找投資。

透過鏡頭重新發(fā)現(xiàn)世界的驚喜，正是電影的魔法

包括三宅唱在內(nèi)，如今活躍在日本影壇的導(dǎo)演，很多都是閱片無數(shù)、能講會(huì)寫的迷影者。而其中為數(shù)不少可以說是日本著名電影評(píng)論家、文學(xué)評(píng)論家、文化理論家蓮實(shí)重彥的門徒。遠(yuǎn)的有黑澤清、萬田邦敏、鹽田明彥、已故的青山真治；近的有深田晃司、濱口龍介等。三宅唱從札幌來到東京就讀的東京電影學(xué)院，更是直接承襲了蓮實(shí)重彥的學(xué)術(shù)脈絡(luò)。2023年，兩人根據(jù)蓮實(shí)的著作《約翰·福特論》，合作完成了紀(jì)錄片《約翰·福特與“投擲”完結(jié)篇》。

2023年，三宅唱根據(jù)蓮實(shí)重彥的著作《約翰·福特論》，與他合作完成紀(jì)錄片《約翰·福特與“投擲”完結(jié)篇》。

澎湃新聞?dòng)浾邌柤吧弻?shí)重彥給三宅唱帶來的影響，他表示，“我接觸電影的契機(jī)，最初是源于拍攝了一部短片（《1999》），那是我初中三年級(jí)15歲時(shí)拍的。在拍攝那部短片的過程中，我突然意識(shí)到電影這門藝術(shù)竟如此有趣，從此便開始大量觀影。這就是我與電影結(jié)緣的始末，或者說，我的電影啟蒙故事?！?/p>

“說到蓮實(shí)重彥先生對(duì)我的影響，實(shí)在難以三言兩語道盡。首先最深刻的是，他讓我懂得電影承載著百年歷史底蘊(yùn)——那些已然存在的杰作所構(gòu)筑的傳統(tǒng)。這份對(duì)歷史的敬畏之心，正是我從他那里繼承的最重要一課?！?/p>

“我還想特別指出一點(diǎn)：作為一位電影批評(píng)家，他給人的印象或許是一直在用頭腦去剖析、去思考電影。但事實(shí)上，他在觀影時(shí)反而會(huì)徹底放空腦袋，像個(gè)孩子般純粹地沉浸其中，總是全身心地注視著銀幕。那些深邃的思考，想必都要留待電影落幕之后吧。這種‘觀影時(shí)只需專注畫面，用身體去感知’的哲學(xué)，確實(shí)深深影響了我。”

由于濱口龍介、三宅唱等年輕一代導(dǎo)演的橫空出世，蓮實(shí)重彥稱“日本電影已進(jìn)入第三個(gè)黃金時(shí)代”（前兩個(gè)黃金時(shí)代分別為1930年代及1950年代），我很好奇三宅唱本人如何看待這個(gè)說法。他有些不好意思地回答：“能得到我敬重的蓮實(shí)先生如此評(píng)價(jià)，實(shí)在倍感榮幸。更何況與濱口龍介導(dǎo)演等杰出同仁相提并論，更令我欣喜萬分?！?/p>

《惠子，凝視》以聽障的女拳擊手為主人公。

很多中國觀眾都是通過三宅唱最近的兩部作品《惠子，凝視》和《黎明的一切》認(rèn)識(shí)了他。巧合的是，兩部影片的主人公都是許多人口中的“特殊人群”。身為聽障者的惠子，偏偏選擇成為在拳臺(tái)上無法聽到教練指令的拳擊手；患有經(jīng)期綜合征的藤澤與患有恐慌癥的山添，從大公司引退，在一家小型家族企業(yè)中彼此支持。兩部作品都在日本權(quán)威電影雜志《電影旬報(bào)》的年度十佳評(píng)選中位列榜首。

《黎明的一切》以經(jīng)期綜合征患者及恐慌癥患者為主人公。

采訪現(xiàn)場，有記者提問為何三宅導(dǎo)演總是習(xí)慣將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些要比別人更努力才能過上正常生活的人?！皩?duì)我來說，最重要的并非他們各自懷有何種障礙或問題。真正吸引我的是他們身上那種克服困境的力量，那種持續(xù)掙扎、不斷思考乃至付諸行動(dòng)的生命力?；蛘哒f，正是這種近乎純粹的人性魅力，這種閃耀著人性光輝的特質(zhì)，才是驅(qū)使我創(chuàng)作的核心動(dòng)力?！?/p>

而最令我好奇的是，此前三宅唱在接受日本網(wǎng)絡(luò)媒體CORECOLOR采訪時(shí)，提到自己拍電影不是為了自我表達(dá)，而是想呈現(xiàn)人所未見之事。另一方面，不論是《惠子，凝視》和《黎明的一切》，抑或是更往前的作品《你的鳥兒會(huì)唱歌》、首部長片《無用的人》，哪怕是以演員為主人公的《回放》，其實(shí)聚焦的都是最日常的生活。其中是否隱含某種矛盾呢？

“嗯……那些平日里司空見慣的街景與面孔，一旦通過鏡頭凝視，或經(jīng)電影敘事的力量點(diǎn)化，竟然可以讓我們窺見從未察覺的微妙真相。我覺得，這種重新發(fā)現(xiàn)世界的驚喜，或許正是電影最迷人的魔法?！比绱嘶卮?。

《黎明的一切》劇照

說到日常的風(fēng)景，他的作品中最常見的場景就是坡道和樓梯，尤其在《惠子，凝視》和《黎明的一切》中，都是作為重要的場景登場。對(duì)此，三宅唱解釋說：“迄今為止的創(chuàng)作，不妨可以說就是用腳步丈量每一處外景的過程。我總是習(xí)慣花費(fèi)大量的時(shí)間漫步街頭，那些偶然遇見的階梯與坡道，往往因其獨(dú)特的敘事潛力被納入鏡頭。我想，未來或許仍會(huì)被特定城市的這種空間特質(zhì)所吸引，但也可能完全轉(zhuǎn)向其他維度的空間探索?！?/p>

三宅唱向今年上影節(jié)的觀眾推薦成瀨巳喜男的《浮云》等作品。

有記者希望三宅唱能為今年參加上影節(jié)的觀眾推薦一些值得觀看的影片。他脫口而出：“這次電影節(jié)有成瀨巳喜男導(dǎo)演的專題展映吧？好像有《浮云》。成瀨導(dǎo)演是我打從心底敬仰的電影大師之一。不僅這次展映的作品，還有更多這次沒來的，每一部都堪稱瑰寶。我相信即便年華老去，自己仍會(huì)反復(fù)品味成瀨導(dǎo)演的作品。他就是這么一位令我魂?duì)繅?mèng)縈的電影人?！?/p>

年輕電影人從模仿起步未嘗不可

跟往年為了讓觀眾看到自己的作品前來上影節(jié)不同，今年的三宅唱也成了一位特殊的觀眾。作為亞新獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)主席，他需要觀看大量年輕電影人的首部長片，還要和包括中國演員兼導(dǎo)演董子健、越南導(dǎo)演范天安、泰國導(dǎo)演兼編劇納瓦彭·坦榮瓜塔納利、中國演員張子楓在內(nèi)的評(píng)委去討論、分析。

三宅唱（中）將與范天安、張子楓、董子健、納瓦彭·坦榮瓜塔納利（從左至右）共同決定今年亞新獎(jiǎng)的歸屬。

說到這次的工作伙伴，三宅唱提到，之前納瓦彭導(dǎo)演的《就愛斷舍離》曾在日本上映，他去影院看了之后，覺得很有意思，就在自己的專欄（三宅唱在雜志《POPEYE》上開設(shè)有專欄“三宅唱的POP-EYE電影院”）里寫了一篇介乎影評(píng)與隨筆之間的文章。

問及擔(dān)任亞新獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席的心情，三宅唱表示，“我認(rèn)為一部電影能夠完成，本身就是一個(gè)奇跡，更何況這還是那些新銳導(dǎo)演們的第一部長片，所以更想懷著祝福的心情去欣賞。此外，我也希望能像往常享受電影那樣，忠實(shí)于自己的內(nèi)心去感受這些作品?！?/p>

有記者問到如今不少新人導(dǎo)演的作品被認(rèn)為都是向大師級(jí)導(dǎo)演的致敬和模仿，欠缺個(gè)人風(fēng)格，不知三宅唱導(dǎo)演對(duì)此如何看待?！斑@個(gè)問題真的好難回答啊?！彼伎计毯笳f道，“電影誕生至今雖僅百余年歷史，但我認(rèn)為從模仿起步未嘗不可。畢竟，完全脫離電影史去創(chuàng)作，反而難以想象。在我看來，受電影影響而創(chuàng)作本就是天經(jīng)地義的事。話雖如此，但站在導(dǎo)演眼前的與之共事的演員們，都是獨(dú)一無二的存在。雖然導(dǎo)演借鑒經(jīng)典影片或?qū)崿F(xiàn)個(gè)人的創(chuàng)作愿景很重要，可最終與演員們共同迎接怎樣的挑戰(zhàn)、如何在合作中突破創(chuàng)新，這些才是真正體現(xiàn)原創(chuàng)性的關(guān)鍵所在。”

也有記者希望三宅唱導(dǎo)演能就如何尋找投資給年輕的電影人一些建議?！鞍⊙?，這我真的無能為力，我也想知道怎么樣才能找到投資啊?！比呅叴鸬?，“回首過往，我算是很幸運(yùn)。”隨后，他沉思了好一會(huì)兒?！矮@得資金支持固然重要，可比起這個(gè)……或許與怎樣的人共事、擁有怎樣的創(chuàng)作伙伴才是決定成敗的關(guān)鍵。我始終在思考：我的合作者是什么樣的人？他們熱愛怎樣的電影？畢竟，要是理念不合，即便資金再充裕也不該勉強(qiáng)合作。要拍出好作品，志同道合的伙伴才是最珍貴的?！?/p>

三宅唱的最新作品《旅途中的日子》即將于11月在日本公映。

話雖如此，現(xiàn)在的三宅唱似乎已無須擔(dān)心無片可拍。他的最新作品《旅途中的日子》即將于今年11月上映，由旅日韓國女演員沈恩京和日本男演員堤真一主演。更值得一提的是，影片取材自享譽(yù)世界的GARO系漫畫家柘植義春的兩部短篇，此前竹中直人、山田勇男、山下敦宏、片山慎三都曾將義春的作品搬上銀幕，這次三宅唱與他能擦出怎樣的火花，很值得期待。